从苏联女兵开放版电影到希腊史诗，听闻4个小时的片子只用了88个镜头，叹为观止。

颠覆传统的电影语言。非稳定构图，人物经常处于左侧屏幕的二分之一。极简主义。采用极少量的道具布景，苏联女兵开放版电影甚至采取完全空白的背景。大篇幅削剪人物对话，人物直视镜头的超长特写。使用画外空间和留白，削弱戏剧冲突。利用镜头语言外化人物内心状态。利用驶过的公交车和狂风展现布鲁诺内心的动摇，苏联女兵开放版电影利用随警长踱步平摇的镜头暗示他内心的烦躁。和《勃起后又软了再勃不起了》一样人物位置关系暗示人物情感的亲疏。乔安娜深爱着弗兰茨，但弗兰茨却让她接客谋生。还让布鲁诺去挑逗乔安娜，事后反而责备她嘲笑布鲁诺。当布鲁诺再次要引诱弗兰茨掉入犯罪陷阱之后，她选择了报警，让布鲁诺惨死街头，换来的却是弗兰茨的一句“婊子”。相比于被布鲁诺雇来的杀手射杀，她的内心更加的绝望，自己为他的付出完全换不了理解，爱比死亡更加冰冷。

难得的不只是节奏，苏联女兵开放版电影还有颇为适合初学者的运镜设计，这是小成本作品的一大优点。

＃英伦大师展＃多么通俗的一出喜剧，有一种无厘头的欢脱劲，故事套路又胡扯，苏联女兵开放版电影几乎所有角色都处在一种半癫狂的状态，但神奇的是竟然没有让人生厌。不过结局还是有些敷衍了。更神奇的是，在没有变成油头的大侦探波罗之前，阿尔伯特·芬尼竟然也是一个小鲜肉。

七分，中间看青春期绝症少女和问题少年的互动有点厌烦，苏联女兵开放版电影还有那么多的小标题。好在后来她与家人和少年的关系终于改善，没那么拧巴了。